■屏風・額の描画過程

 本間二曲屏風
 四尺五寸扁額
    「近江八景」
 縦額
    「梅に椿」
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屏風・額の描画過程



「近江・湖西図」 (本間二曲屏風) の描画過程


        本間二曲屏風 「近江・湖西図」



本間二曲というサイズの屏風です。
大きさは、高さがおよそ173cm、幅がおよそ196cmです。
8畳ほどのお部屋の角に置いていただく屏風です。

滋賀県・琵琶湖の西の方を描いた絵で、「近江八景」も入っています。
この絵と対の「近江・湖東図」もこのあとで紹介する予定です。

和紙に中金箔を貼りその上に薄い絹を二枚重ねて貼ったものに描いています。
二枚の絹の織り目が重なることによって木目のような模様(モアレ)が現れ、
それが絵に奥行きを与えてくれます。



まず最初に、画面上部の空間を除いた絵を描く部分に薄く溶いた胡粉(白)を塗っておきます。
あとから塗る絵の具の発色を良くすることと、絹の織り目によって絵の具がはじかれるのを防ぐためです。

きちんとした照明での正確な色は上の写真のとおりですが、
この描画過程では通常の部屋の照明で撮影したために、
薄く塗った胡粉が強く出て白っぽかったり、
光が反射して少し見にくいところがありますがご容赦ください。




いつものように、薄墨から描き始めます。
近江八景「石山秋月」の部分です。





近江八景「粟津晴嵐」の右の膳所城石垣の一番最初の点描です。



近江八景「矢橋帰帆」にある松の木もまず薄墨で。



少し傾いていますが、絵の全体に薄墨を入れ終わったところです。



さらに薄墨・中墨を重ねぼかして描き、絵に厚みを加えていきます。



近江八景「三井晩鐘」三井寺の桜です。
色を入れる前の墨の段階で、薄く入れておきます。



近江八景「唐崎夜雨」の水面の部分も薄墨のぼかしを何度も重ねていきます。



近江八景「堅田落雁」(浮御堂)の上方の山の部分です。
木を描いて、ぼかして、の繰り返しです。



琵琶湖八景「煙雨 比叡の樹林」より「比叡山延暦寺」です。
ここでは木を描いていますが、木と木の間の部分は紅葉にするので、
すでに薄く入れています。



墨を入れ終わった段階のほぼ全体の様子です。



ここから、色を入れていきます。

近江八景「瀬田夕照」の瀬田の唐橋の上の部分です。
光線の影響で黄色に見えるところがありますが、
ここでは薄い緑色系統の色を重ねているところです。



近江八景「堅田落雁」の舞台、堅田の浮御堂の屋根に胡粉を塗っているところです。
他の瓦屋根や檜皮葺きの屋根にも同じように胡粉を塗ります。



近江八景「石山秋月」の石山寺の多宝塔の屋根は檜皮葺きですが、
ここにも胡粉を塗り、そのあとで茶色を重ねます。



画面に点在する瓦屋根。
胡粉を塗ったあとで灰色を重ねます。



瀬田の唐橋の左、近江八景「石山秋月」の部分です。
紅葉の黄色から朱色までのグラデーションと緑とが調和するように気をつけながら、
彩色していきます。



比叡山延暦寺の部分です。
延暦寺は「近江八景」には入っていませんが、滋賀県が選定した「琵琶湖八景」に
「煙雨 比叡の樹林」として入っています。
秋の紅葉が美しいところなので、石山と同じように気を配りながら彩色していきます。



ここまでのほぼ全体の様子です。



近江八景「唐崎夜雨」(唐崎神社の松)の下の水面の部分です。
湖水も薄墨の濃淡を使って描いた上に、数種類の青色を使って描いていきます。
かなり大きな面積になりますので、明るい部分を残すように描き進めるのが
難しいところです。



遠方の山です。
この上に近江八景「比良暮雪」の比良山がありますので、そこにつながるようにしなけれ
ばならない大事な部分です。



上の写真の下の部分。延暦寺の右の輪郭のところです。
遠方になりますので、くっきりしないように
また自然に奥にいくように描きます。



瀬田の唐橋の上の部分です。
かなり描き込んだ段階です。



ここまでの左側の様子です。



膳所城も描き込んできています。



画面の下の樹木の部分です。
一番の近景になるのですが、この部分を強くすると絵が悪くなるので、
ぼうっとした情景になるようにします。



上方の山。
丘のような描写に見えるかもしれませんが、
濃い緑にすると絵が重くなるのでこのようにしました。
明るくなり過ぎないように、難しいところです。



だいぶ仕上りに近くなってきています。
全体に薄い絵の具を更に塗り重ね、深みを出していきます。





橋や船など、墨のままで残しているところに色を入れて形を起こしていきます。







橋や船に色が入ると絵の表情が変わりますので、さらに細部に色を加えていきます。





ここまでのほぼ全体の様子です。



橋の欄干や建物の柱などに更に色を入れて形を起こしていきます。







松に色を入れます。
松に色を入れるのは最後の段階になってからです。
私はいつもこの段階で松を入れます。





彩色の仕上げです。
粗めの岩絵の具は最後に入れて絵を引き締めます。













建物などに薄墨で陰影をつけていきます。







濃墨を入れて





完成です。












■屏風・額の描画過程

本間二曲屏風

    「近江・湖西図」
             
      「近江・湖東図」
             

三尺四曲屏風

     「胡蝶」
         

四尺五寸扁額

          「近江八景」
         

扁額

        「行幸」
           
     「銀閣〜東福寺」
       
  「嵐山〜金閣」
    

縦額

 「梅に椿」 「桜に黄梅」
          
        「花菖蒲に牡丹」
                       


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